Nation Soleil

Par Vallès Latry

2006 aura finalement été une année surprenante. Déjà, dans le domaine politico-social, nous avons eu notre dose de misères et de calamités. En fait si l'on y pense bien, on s'est surpassés. Jamais on n'aurait pensé que la bêtise humaine, des Haïtiens en l'occurrence, pourrait atteindre de tels sommets. Mais on en est là et il faut apprendre à vivre avec.
En dépit de tout, si l'on sait prendre les choses du bon côté, on serait étonné de constater que 2006 n'aura pas été une année perdue.
De nombreux textes chantés ou non ont loué la vaillance de ce peuple, mais les plus illustres poètes, écrivains et paroliers ne pourront jamais rendre vivant, palpable ce sentiment indicible qui l'anime. Comment peut-on croire que des rêves soient encore possible dans un milieu aussi aride? Comment peut-on encore garder la foi lorsqu'on n'a que la souille pour seul décor? Et pourtant, ce peuple n'abdique pas, il se bat encore, il s'active, il créé et tel le phénix, il renaît sans cesse de ses cendres.

2006 s'achève donc sur note d'espoir. Ce fut d'abord une année-anniversaire. 1986, deux décennies qui nous rappellent que nous avons eu l'occasion de faire du neuf, mais qu'encore une fois nous avons raté la cible, mais aussi que de grandes choses sont nées de cette période: un Konpa nouveau genre qui en a bavé avant de se redresser et faire désormais du sur place, une musique racine plus incisive, plus engagée, libérée mais qui n'a pas tenu ses promesses de transcender les frontières et s'imposer comme la musique nationale haïtienne. 1986 nous a aussi donné le konkou mizik American Airlines et les grands talents qui en ont résulté: Mizik Mizik, Beethova Obas, Boukman Eksperyans. Mais 1986, c'est surtout les premiers pas d'Emeline Michel sur la scène. Je vous parle d'un temps que les moins de vingt ans ne peuvent pas connaître.
2006 est donc cette année-bilan qui remet en mémoire nos erreurs, nos fantaisies, nos entêtements et notre échec en tant que nation. Fort heureusement, ce ne fut pas une année perdue, si on sait capter les bons signaux, on peut encore espérer sauver au moins les meubles.

L'année de l'Internet et ses dérivés
2006, c'est l'explosion des forums, des sites Internet dédiés à la culture (musique et cinéma en particulier). Cette communauté comme toute communauté abrite de tout, des fantaisistes, des amateurs… mais aussi des idéalistes qui ne souffrent d'aucune limite et qui croient encore dans la richesse d'une culture haïtienne bafouée et vilipendée. Ceux-ci, dans la mesure de leurs moyens s'acharnent à livrer un produit de qualité. Nos préférences vont à:
Lenouvelliste.com pour la justesse et la qualité avec lesquelles il couvre les événements culturels. Les artisans de ce site ne se contentent pas, comme c'est le plus souvent le cas, de rapporter l'information, mais ils la commentent, ce qui est rare dans le milieu des médias haïtiens en général.
Lematinhaiti.com et Spotlight pour leur couverture très diversifiée et complète de l'actualité culturelle, mais surtout pour la grande qualité de leurs photographies. C'est comme si on y était.
Roroli.com, l'un des rares sites spécialisés du showbiz haïtien édité en français. Malgré une interface peu conviviale, ce qui est le défaut de la plupart des sites de ce genre, et une couverture plutôt superficielle de l'actualité, ils ont su avec d'autres, donner une dynamique nouvelle au showbiz haïtien qui avait besoin d'un bon coup de fouet pour se débarrasser de cette image vieillotte dont elle s'est vêtue depuis des lustres, c'est-à-dire depuis 1991, au moment où rêver est devenu en soi un acte dangereux.
Opamizik pour la variété des discussions inscrites sur son forum, bien que la plupart ne vaille pas le coup et cette façon bien peu haïtienne d'aborder les entrevues. On a en mémoire d'excellentes entrevues avec Fafan Ti Bòt de Tabou Combo, Daniel Beaubrun de Lataye et Joël Widmaier de Zèklè que nous vous invitons à lire sur le site.
Kompamagazine avec Patrick Desvarieux pour sa constance et son sérieux. Sa plateforme de membre est sans doute la mieux avertie. En dépit de son aspect peu convivial, ce site, essentiellement dévoué à la promotion du konpa est une mine d'informations pour qui veut se tenir au courant de l'actualité du konpa.
Deux autres sites que nous avons découvert récemment sont également dignes de mention: soukompa pour sa convivialité, ses liens bien définis, mais surtout pour sa section Jazz. Je vous le recommande vivement. Mais aussi antillescompas.com qui présente l'actualité de la musique antillaise en français. Le site est plus convivial que Roroli et surtout plus complet. On a également accès à des informations intéressantes sur la carrière des artistes qui disposent de leur propre section avec un jukebox qui reste cependant à être développé.

Sans diminuer le travail des autres, moins connus ou peut-être même de bien meilleure qualité, nous devons lever notre chapeau à ces sites pour leur contribution à la construction d'un showbiz haïtien qui, n'en déplaise à certains, n'a jamais vraiment existé et encore moins une industrie de la musique haïtienne (HMI en anglais).
En revanche, chez nos artistes, médias, personnalités, organismes ou entreprises qui œuvrent dans le domaine culturel ou artistique, l'outil Internet est toujours aussi sous-exploité. Même la venue des blogues n’a pu les porter à adopter de meilleures attitudes. Quant à la proximité avec les fans, avec ceux qui consomment leurs œuvres, ils ne connaissent pas. Une exception pourtant, faute de pouvoir en citer davantage, Fabienne Colas et sa fondation. Et les résultats sont assez parlants…

Une musique haïtienne émergente
2006, c'est l'émergence d'une nouvelle musique en Haiti, nous précisons au pays, ailleurs, aux USA en particulier, le konpa a toujours cours et cette nouvelle forme de musique a très peu franchi les frontières. Si l'initiative, essentiellement des producteurs de Solèy Sound - au rang desquels nous retrouvons encore Fabrice Rouzier, Clément Bélizaire, Carel Pèdre…-, est bonne dans son essence, elle est pour le moins hasardeuse. Elle est bonne parce qu'elle crée une dynamique de relève dans un milieu musical peu créatif. Elle est hasardeuse de par sa définition, sa portée et ses caractéristiques:
- composite de sons – ragga, zouk, house, wave, techno…- qui consistent au final en un a-rythme, plutôt qu'en des rythmes proprement définis dont la maîtrise échappe aux jeunes auxquels ils sont destinés. Faut-il rappeler l'expérience rap/ragga créole, musique factice qui n’était que de la poudre aux yeux, mais qui pourtant avait son public, son marché … A vous de tirer vos conclusions.
- dérive musicale dont découle l'abandon des instruments musicaux pour l'intégration de sons et programmes électroniques qu'encore une fois, les jeunes «talents» sont encore loin de maîtriser. Est-il besoin de rappeler les débuts du konpa new wave…, voyez ce qui arrive aujourd'hui, la plupart des groupes aspirent à jouer en full band… Conclusion s'il vous plait.
- Plus délicat encore, cette musique s'adresse à tout le monde et à personne. On pourrait penser que le public-cible reste les jeunes du terroir, grands consommateurs de shows live, de journées récréatives comme ce fut le cas dans les illustres années du rap/ragga créole (années 90), - ça doit être effectivement le cas -, mais il parait qu'en Haiti, cette stratégie ne paie pas, en tout cas pas assez, le marché est beaucoup trop étroit. A moins que ce soit juste pour la gloire et pour l'honneur. Il faut vivre cependant, ça nous parait logique qu'un musicien veuille vivre de son métier ou de sa passion. Mais, cette musique n'a pas le potentiel suffisant pour s'exporter, pas avec la concurrence féroce qu'on connaît aujourd'hui au niveau international (Jamaïque, USA…), pas non plus avec la configuration incertaine de cette nouvelle musique calquée justement sur ce qu'elle est appelée à concurrencer.
Même les morceaux musicaux les mieux réussis – Oh no! (Armstrong Jeune)

Ayiti leve (Bélo), Se kòm si (TiFane), Ayiti (Jean Bernard Thomas)

– en tout cas sur l'album alo Haiti que l'on peut considérer comme le véritable acte de naissance de cette nouvelle musique, ne parviennent à lui donner cette authenticité et cette originalité qui feraient sa singularité. La musique haïtienne pour s'expatrier, doit être une musique équitable par opposition à la musique manufacturée telle qu'elle est conçue actuellement dans le monde.

2006, c'est aussi un regain de popularité du Konpa, surtout dans la diaspora, même si les projets majeurs ne sont sortis que vers la fin de l'année. Je pense aux albums de Djakout, de T-Vice, Krezi, Richie/Gracia et j'en passe. On dénote une certaine discipline de la part des groupes et des producteurs qui pensent davantage stratégie, qui investissent davantage également au niveau de la promotion, ne serait-ce que par le biais de l'Internet (publicité gratuite des forums et des chroniqueurs aidant). Les collaborations entre artistes sont désormais chose acquise bien que ceux-ci rechignent encore à confier leurs textes aux paroliers aguerris et faire réviser leurs projets par des musiciens et producteurs dont le talent est confirmé. Cet effort mérite néanmoins d'être applaudi.
Mais, en dépit de tout, musicalement, on n'avance pas. D'un album à l'autre, les projets se ressemblent. Aucune véritable identité, aucune véritable innovation, un éclair de génie ça et là qui sauve un album, un hit comme on dit, allez savoir en quoi constitue ce hit, voilà à quoi nous sommes réduits. Et pourtant, jamais, les gens n'étaient aussi disposés à consommer haïtien. Dans la diaspora en particulier, le secteur du disque et des vidéos est en pleine expansion, bien que le piratage en occupe une large part, mais c'est en partie la faute des artisans de musique et de films haïtiens qui se refusent à adopter certaines stratégies de lutte contre ce fléau: reconstitution de l'ANACIM, enregistrements légaux de leurs projets (afin de se soustraire aux taxes, on le devine), revalorisation de la qualité des projets...

Parallèlement, se précise une mouvance de jazz haïtien. Thurgot Theodat, Lakansyel de Mushi Widmaier, Réginald Policard, pour ne citer que ceux-là en avaient donné le ton voilà quelques années. Récemment dans la diaspora, des jazzmen comme Harold Faustin, Bémol Telfort ont donné davantage de substance au mouvement. Mais depuis les années 2000, celui-ci s’est davantage précisé avec les travaux de vétérans tels Réginald Policard (Tradition, Sérénité et maintenant Détour), Mushi Widmaier (My world), Turgot Theodat (Badji), Eddy Prophète (katso) et l’inoubliable album éponyme de Culture choc (2000), mais aussi de nouveaux venus comme Mozayik (1er album en 2000), Buyu Ambroise (premier album en 2004) et maintenant Jowee Omicil et Jean Caze. Trois éditions du Festival annuel de jazz haïtien plus tard, New York et Miami confondues, le jazz haïtien semble prendre pour de bon son envol, la qualité, l’arrivée sur la scène de jeunes talents haïtiens – Jowee Omicil, Jean Caze, Dener Céide…- la fréquence des projets publiés récemment nous autorisent à nous exprimer en ce sens.

Le cinéma populaire se confirme
2006, c'est également la confirmation que le cinéma populaire haïtien est là pour durer. Les coups d'éclat cohabitent avec la complaisance des pseudo-cinéphiles face à un cinéma-poubelle qui est le fait d'une majorité de faiseurs de films. Eux ont compris que les consommateurs ont soif de productions locales. En face, les cinéastes qui ne peuvent offrir que quelques bonnes productions par année dans tout l'espace haïtien, ne peuvent que s'incliner devant l'audace de leurs concurrents. Ils cèdent le marché à ces vautours qui l'envahissent de leurs produits innommables et polluent toute une génération de gens honnêtes qui acceptent tels des zombis qu'on leur donne zanana pou sizan.
Mais heureusement, il y a Fabienne Colas, sa fondation et le festival du film haïtien de Montréal, le festival du film de Jacmel, Bruxelles, nous avons eu Cousines honoré au Festival international du film Brooklyn – encore Bravo Jessica - et sélectionné au Festival des films du monde de Montréal, La Rebelle primé au Festival du film international de Boston, La couleur de la croix de Jean-Claude Lamarre, présenté à Cannes, Pluie d'espoir – belle qualité de la photographie et grande leçon de courage - qui nous rappelle que nous avons eu dans le temps un cinéma de combat que perpétue heureusement Raoul Peck dans Sometimes in April, même si l'histoire ne porte pas sur Haiti, mais sur le Rwanda…En somme, des hommes et des femmes qui essaient le mieux dans un contexte où le pire aurait été mieux accueilli.

Le combat pour la vie
2006, c'est aussi le refus des port-au-princiens de se terrer dans une ville-prison. Si les deux premiers tiers de l'année – à quelques exceptions près - doivent être relégués aux quartiers des oubliettes de nos mémoires, le dernier tiers a regorgé d'événements culturels notables qui dénotent un regain de vie dans cette ville-fantôme délaissée par tout germe de vie.
Il y a eu d'abord la 7ème édition de musique en folie dans le cadre enchanteur du Musée historique de la canne-à-sucre à Tabarre (banlieue Nord de Port-au-Prince), succès immense, grosse couverture médiatique, l'événement que les gens attendaient pour se libérer, se défouler et dire tout haut qu'en dépit de tout, la vie doit continuer.
Le parc historique de la canne-à-sucre a également accueilli Mozayik pour la première fois en Haiti. 1500 personnes exaltées, venues écouter et surtout vivre ce délicieux mélange de rythmes africains, cubains, brésiliens et bien sûr haïtiens qui donne à Mozayik son unicité. Ayisyen konn gou bouch yo toujou. Belle soirée de musique retransmise en partie par la télévision nationale. (Lire un récit dans Le Nouvelliste sur ce sujet et voir les photos dans le Centre culturel de la photo de Nation soleil).
Le spectacle des 20 ans de Radio Super Star fut également un autre grand événement hébergé par le musée de la Canne-à-Sucre qui à l'instar de la Henfrasa dans les années 90, est en train d'écrire une intéressante page d'histoire culturelle. Tabou Combo qui célèbre l'année prochaine quatre décennies de Konpa était de service ce soir-là. Les promoteurs de cette soirée ont eu la brillante idée de réunir sur une même scène toutes les générations de Tabou Combo. Imaginez Albert Chancy, Sergo Guerrier, le premier chanteur du groupe, Adolphe Chancy, Herman Nau, Dadou Pasquet, Ralph Condé…partageant un podium avec les actuels musiciens de Tabou. Juste, imaginez…
20 semble être un chiffre magique cette année car c'est aussi le nombre d'années depuis que notre Emeline nationale, celle que l'on considère comme la reine de chanson créole, la plus belle voix depuis Lumane Casimir (dixit Fanfan Ti Bòt) abreuve de son talent, de sa grâce et de son énergie des foules assoiffées de bonne musique, de sons nouveaux et réinventés à travers le monde. A l'exception de l'Océanie, tous les continents du monde y ont goûté, mais c'est au pays qu'elle a choisi de ramener sa cour pour célébrer, même dans la tourmente, deux décennies de musique ininterrompue. Qui dit mieux!
Emeline, ta passion de la musique et ta foi dans l'héritage culturel haïtien, ta capacité de faire du neuf d'une œuvre à l'autre, de te réinventer, ton refus de baisser les bras malgré la tourmente et les grosses barres de nuages noirs qui s'accumulent sur nos têtes, nous inspirent une fierté indicible qui nous incite à afficher nos couleurs, à prendre position pour demain et à le dire tout haut, nous sommes HAITIENS et nous le resterons.

Et pour couronner l'année, le troubadour international Beethova Obas a dompté le parc historique le 29 décembre dernier. Après avoir tourné pour la paix en 2006 à travers les différentes villes d'Haiti, accompagné notamment de Joël Widmaier et de l'infatigable Fabrice Rouzier, le public port-au-princien
Mais, 2006 ne serait pas ce qu'il fut sans Bélo – Lauréat de découvertes RFI 2006, juste récompense pour un artiste flamboyant et deux années de dur labeur -, Jean Métellus - Grand Prix International de Poésie Léopold Sédar Senghor (France, mars 2006) -, Dany Laferrière – Prix du gouverneur général (Canada) pour Je suis fou de Vava -, Frankétienne, - lauréat du Prix Prince Claus (Hollande) -, Georges Castera - Prix Carbet 2006 (Antilles françaises) pour son recueil de poésies Le trou du souffleur -, Emeline Michel – Lauréate du Chorus Award (France) et célébrant 20 ans de chansons -…et d'autres encore. Grâce à eux, nos échecs, que nous traînons comme des boulets, nous paraissent plus supportables. Grâce à eux, l'Haïtien où qu'il soit, retrouve une partie de sa fierté perdue. C'est à force d'efforts soutenus, d'un labeur constant qu'ils sont parvenus à captiver l'attention des «autres». A nous, on n'a jamais fait de cadeaux, aussi sommes-nous d'autant plus fier de célébrer cette génération Nation soleil qui présente une Haiti différente où le rêve reste encore possible.
Par ailleurs, 2006, ce fut aussi l'année de Tifane. Elle était de toutes les scènes, de tous les événements. On l'a retrouvé sur l'album du film La rebelle et également sur celui de Alo Haiti, son duo avec Bélo de la chanson Se kòm si a fait sensation jusqu'à faire courir toutes sortes de rumeurs et pour couronner le tout, elle a sorti son propre album appuyé d'un vidéoclip, juste avant les fêtes, un peu pour remercier ses fans de leur soutien tout au long de l'année. Tiendra-t-elle ses promesses? L'écoute de son album qui n'est toujours pas disponible à Montréal, devrait nous donner au moins une idée de ce à quoi on peut s'attendre de cette jeune femme, véritable accroc de la scène - un plus pour elle - qui nous laisse espérer qu'une seconde vie est encore possible pour la chanson haïtienne.

Pour 2007, Affichons nos couleurs