Nation Soleil

La musique de certains groupes me laisse complètement indifférent. Pour citer un exemple patent, Carimi. Depuis son premier album qui a eu un effet rafraichissant et innovateur sur le genre konpa, le groupe a fortement décliné dans mon estime et ce, en dépit du respect que j'ai pour la fougue de ces messieurs, leur franc succès dans l'espace haïtien et de la bonne gestion de leurs affaires.
Zenglen en revanche, malgré leur gestion déficiente, leurs déboires constants et leur instabilité, est demeuré au cours des ans un groupe que j'ai toujours accueilli fiévreusement. La qualité de leur konpa fait l'envie de plus d'un et a toujours eu un effet enivrant sur moi. Par le passé, le groupe a produit de très bons albums, mon préféré demeure cependant Do it right, une combinaison gagnante Gracia/Zenglen qu'on ne verra peut-être plus à l'avenir. Le précédent album avec le duo Réginald/Fréro souffrait à mon sens d'un manque de créativité. Aussi, j'attendais impatiemment que le groupe rebondisse avec la sortie de leur plus récent opus 5è vitès.

Ils avaient en effet beaucoup de choses à prouver. Le départ de Nickenson Prudhomme a laissé un vide de la taille d'un cratère. Billy et Dano, ses successeurs, avaient de grosses godasses à chausser. Ils s'en sont bien tiré, essentiellement parce qu'ils ont singé Nicky de bout en bout, même son, mêmes solos comme si le fantôme de Nicky habitait encore les lieux. Avec ça, Zenglen a gardé son style intact, mais eux n'ont pas pu se démarquer, bridés qu'ils étaient depuis le début. Et l'on s'étonne qu'ils soient allés voguer sous d'autres cieux. Rappelons que quelques jours avant la sortie de l'album, Dano quitte Zenglen pour Gabèl, une formation de seconde division.

Quant à Kenny Desmangles, j'avoue qu'il est loin d'avoir comblé mes attentes. Je m'attendais à un niveau au moins égal à celui du temps de New York All Stars car les deux groupes, bien que jouant de styles différents, sont tous deux des Full band de type heavy konpa. Alors, Kenny y est allé de notes discordantes, textes qui collent mal à la mélodie (c'est pas lui qui les a écrit, remarquez, mais…), rimes forcées, voix nasillarde accentuée ça et là… des petits détails qui agacent sans pourtant gâcher l'ensemble.

Mais il n'a pu mettre ses «talents» de compositeur que sur un seul morceau let's start over, totalement insipide d'ailleurs. Mais revenons au fait que Richie ait accaparé l'ensemble de l'album. Je me questionne sur la justesse de cette stratégie, si c'en est une. Comment sert-elle le groupe? Finalement, on n'a qu'une seule perspective, une seule couleur sur cet album, celle de Richie. Pour preuve, la seule composition de Brutus, Peye Bill, potentiel hit, le genre que le public – pas moi- aime, est arrangée par Ritchie.

Cela dit, si le groove est toujours aussi consistant, d'un point de vue mélodique, l'inspiration n'est plus aussi fraîche qu'elle l'était. Richie n'invente rien, sauf sur des pièces comme Mwen pa p tounen (K'anyway), meilleure performance vocale sur l'album, un morceau qui se tient bien du début à la fin et aussi Fòs desten, le titre le plus créatif de l'opus avec de forts accents latins, de toute beauté. Ici, Kenny s'en tire bien encore une fois avec des soupçons de Réginald Cangé dans la voix, dans les deux cas d'ailleurs, surtout dans les notes aigues. Ce sont d'ailleurs des mid-tempo et je commence à croire que Kenny est peut-être plus à l'aise dans ce genre que dans les up-tempo endiablés où son ton nasillard parait davantage. Totalement désagréable. Fòk sa chanje clôturerait mon top 3. Contrairement aux deux autres titres, celui-ci est plus rythmé, très animé avec un super travail du claviériste, Dano. Le texte est ordinaire, mais la musique fait oublier ses imperfections.
Par ailleurs, d'un point de vue lyrique, même problème que précédemment. On aura beau me dire que ce n'est pas important dans le konpa qui est essentiellement un genre rythmique, je persiste à croire qu'une bonne pièce konpa ou autre doit être un tout. Dans cet album, les textes qui émergent ne sont pas légion, ce sont les mêmes titres cités précédemment. Même si Zenglen (Richie) a tenté de varier les thèmes. Social comme dans Ti bebe où il est question de grossesse précoce, d'éducation sexuelle ou dans Fòk sa chanje qui traite de liberté d'expression, de prise de conscience, de changement ou encore dans Peye bill qui évoque le phénomène bwase (débrouillardise)… Romantiques dans mizikanou avec Roserbie Théoc – j'ai encore du mal à me faire à cette voix, désolé; Let's start over…
Bref, un ramassis de réchauffé dans l'ensemble, l'humour légendaire de Zenglen qui frise parfois la trivialité, a pris de pâles couleurs; dans les textes romantiques, les jeux de mots et les images propres à Ritchie se font rares; les textes djòle (vantard) comme OFF et 5è vitès occupent tout l'espace. Il est évident que cet album a été composé en pensant aux prestations dans les festivals. Pourtant, les raps de Ritchie sont le plus souvent à point. Celui de Brutus dans Peye bill l'est tout autant, un Jacob Desvarieux en miniature. Mais, ça ne suffit pas.

En revanche, la ligne des cuivres est carrément démente, malheureusement le plus souvent à l'unisson et sans ligne mélodique précise, on aura bien du mal à les fredonner. Je crois que les jeunes musiciens devraient mettre à contribution l'expérience des anciens qui vivent encore pour leur arranger leurs cuivres. Loubert Chancy, Les Frères Déjean, Anderson Cameau, Eddy Brisseaux… Car c'est bien beau de se convertir en full band, mais encore faut-il que vous ayez l'expertise pour habiller proprement votre musique. Mais, ça c'est une autre histoire.
Nicolina a bien livré la marchandise dans mizikanou, un solo en deux temps, bien inspiré. Les chœurs sont bien arrangés dans l'ensemble. On n'en attendait pas moins de Zenglen. La basse est correcte, Richie a fait montre d'un jeu varié tout le long de l'album avec des breaks bien à propos, mais mon problème reste Louixiene Floristal (Pozo), tellement prévisible, tellement peu créatif. Enfin!

Vallès Latry